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穿梭光影之间,藏匿绚烂背后 ——摄影指导刘寅《流浪地球2》再启视觉新篇章

发布时间:2023-01-19 16:13  来源:北青网娱乐    责任编辑:曾胜玉    合作推广:wfp@china.org.cn

  如果太阳明天就熄灭,你愿意潜入地底,用数百年冰封的岁月,只为后人能够找到新的太阳吗?

  这是刘慈欣科幻小说《流浪地球》提出的问题,也是改编自这部小说的《流浪地球》系列电影提出的问题。《流浪地球》电影于2019年上映,很多人因为这部电影的出现将2019称为“中国科幻电影元年”。四年过去,《流浪地球2》将在2023春节档上映,继续讲述人类为了生存而不断努力和探索的宇宙征程。在现实纪元中,人类也经历了一场艰苦长征,让在此时上映的《流浪地球2》更有一种呼应感,带给人们更强烈的情感共振。就像现实中我们不能忘却背后付出的人,对于一部电影,我们也不能忘记这些幕后英雄。

  “流浪”系列摄影指导 刘寅上演“光影魔术”

  《流浪地球》、《流浪地球2》的摄影指导刘寅就是其中的幕后英雄。刘寅,85后中国内地摄影师,毕业于北京电影学院摄影系,师从奥斯卡最佳摄影鲍德熹。2016年至2022年担任《你好,疯子》、《你好,李焕英》、《我和我的家乡》、《金刚川》、《外太空的莫扎特》等电影的摄影指导,其中不乏高票房、好口碑之作。其技术的成熟性、视野的前瞻性、审美的丰富性让他创造出饱含冲击力又情感丰富的视觉效果,将影片想要展现的外在和内在都效果拉满。也因此,刘寅两次提名中国电影金鸡奖(第32届、第35届)以及澳门国际电影节金莲花奖(2020)“最佳摄影”,成为中国最令人期待的青年电影摄影师。

  在中国影视圈有一句行话:“一个好的摄影指导,能够解决电影一半的艺术问题”。2019年的《流浪地球》,影像中富有活⼒的赛博朋克式的视觉形式和⾼反差,⾼饱和度有⾊光效和特殊运动光效的运⽤,这些好莱坞先进技术在当时国内的制作审美体系中是打破常规的,这对刘寅和他的团队来说是一次大胆的冒险尝试。上映后,这样的视觉效果得到了观众的认可。也正是这些独特的光影设计助力《流浪地球》开启“中国科幻电影元年”。在最新的《流浪地球2》中,继续担任摄影指导的刘寅将带给我们更加惊艳的“光影魔术”。

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  再攀高峰,刘寅摄影团队细节拉满

  在接到《流浪地球2》的摄影指导工作后,刘寅便开始思索如何带来更新更好更服务故事的光影效果。刘寅表示:“希望进⼀步创新尝试,选择⼀种基于稳、厚实、细腻的整体基调,根据不同的⼈物、时间、地点、情感变化等因素的变化⽽衍⽣出与之呼应变化的视觉风格。”

  这种设计思路与该片的剧情、主题曲共同构成了“意蕴结构”的三位一体——通过平实的视觉风格,展现人类在发现“太阳危机”前从科学家到小人物的悲欢喜乐,展现面对危机时人类付出的巨大代价,迈上未知之旅的艰辛、无奈和勇毅。

  但这其中的难点是如何融合多种美学体系的基本特点⼜不过分雕琢,如何仔细把握既贴近⽣活⼜不完全写实记录的度。为了达到想要的效果,刘寅带着团队做了大量的准备工作,也探索出了更新的拍摄方式。

  在布光上,刘寅表示与《流浪地球》⽤主光、副光、环境光做了多种⾊彩组合的⽅式也略有不同。因为制作时间更紧,任务更重,难度更⼤等多种因素导致的多机位拍摄产⽣的光线的控制难度,刘寅为了得到更稳的光影结构和更多的细节层次又不想损失光影的情绪表达能⼒,经过对场景和镜头调度的琢磨研究,他和灯光团队采⽤了环绕式的做光⽅式。“这意味着并不是所有机位都做主副光,⽽是⽤环绕光源的的思路尽可能在预制阶段就把每个场景的环境光线做出丰富的层次质感,并在前期构思光源和机位调度的关系,淡化每个机位之间的光线边界,增加⼈物⾯光的层次”刘寅解释道。

  也因此在片中,刘寅使用经典的伦勃朗三⻆区⼈物⾯光和卡拉瓦乔亮暗对⽐突出主体的光影结构展现“此刻即历史”的厚重,同时设计了复杂绚烂的移动光效展现极具未来感的科技奇趣。而当影⽚⼈物情绪需要绝对安静时也⽤了极简风格的处理,辅以丁达尔⽓氛光效和美式书式布光等风格的处理⼿段,让影片的故事和人物的情感与观众深度共鸣。

  至于⾊彩⽅⾯,刘寅表示影片涵盖了莫兰迪⾊系处理风格,冷暖调⾊反差,单⼀⾊调处理,⿊⽩灰极端简约风格等多个不同的视觉⾊彩感受。刘寅表示,在前期筹备时他们做了⼀些物理改变影像的技术测试,类似在环境⾥边放烟雾尘,让空⽓中增加⼀些颗粒介质,配合他们选的摄影机镜头,在需要的特定场景中呈现出低反差、颗粒感的同时减弱光线硬度的影像风格,又⽐如大量的不同⾊纸与LUT的配合测试,改变光⾊同时改变物⾊以完成定向混⾊的⾊彩风格。

  而在问到镜头影像方面《流浪地球2》有什么特别之处时,刘寅的回答是“ 极致的变宽银幕美学”。刘寅解释,这样⽤更⼤的像场、更短焦距的镜头和更宽的视觉开⻆度,拉近观众与故事中⻆⾊的距离,能让观众在影院中观看震撼场⾯影像的同时,能有身临其境,参与故事的感觉。为此,刘寅选择了Hawk 65的Vintage74纪念款1.3X变形宽银幕镜头。另外针对影片中的太空、月球部分,刘寅选择的是胶片时期65MM胶片电影制作中很有代表性的ARRI Vintage765球面镜头。

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  主动迎接技术挑战,只为诠释科幻经典

  导演郭帆和刘寅为了更好的呈现震撼、逼真的视觉效果,主动迎接技术挑战,使用的器材设备很多都是国内先例。其中,采用的泰坦(Titan)是全球运动机械控制臂里的技术天花板,是目前全球数控技术最高端的设备,全世界的第三台。

  刘寅介绍道,由于最初设计的很多特拍镜头需要摄影机高速大幅度的运动,泰坦(Titan)说明书上标明的设计极限速度并不能满足拍摄需求,提高运动速度超过限定速度时,开始产生不同频率抖动。面对这个问题,刘寅经过与MRMC和捷成多次沟通,在他们的快速反馈、积极配合下,根据刘寅的要求专门设计一些小配件来帮助改善。当完成全部测试的时,这条泰坦已经不是全世界第三条,而是全世界唯一的经过加速改装的泰坦。刘寅表示,在拍摄中改装后的泰坦很好地完成了实际场景需要的镜头轨迹运动。对于这场技术挑战,刘寅在努力下交出了满意的答卷。

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  经过这一系列的艺术探索和技术挑战,刘寅的“光影魔术”更加精彩。也因此,《流浪地球2》不仅是交代《流浪地球》剧情“来龙”的前传,也是“流浪地球”宇宙拼图中厚实的一块,更是我们体验刘寅“光影魔术”的最好契机。

  我们也期待,穿梭光影之间的刘寅在未来持续给大家带来新鲜、多变的作品。



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